眼前，有一副不寻常的桌椅。桌子是好的，椅子的四条腿却被它的主人锯掉了一截——主人的眼睛一只近乎全盲，另一只连现在视力表的第一排都看不清。矮一点的椅子，能让他凑近桌子编稿子、写稿子时不那么累。

(资料图片仅供参考)

5月29日，鲁兵儿童文学馆在金华市金东区琐园村的润泽堂开馆，这里是鲁兵的故居，这副桌椅是展品之一。鲁兵就是如此伏案，编辑、创作出了《365夜》《小猪努尼》等至今畅销的儿童文学作品，并获得了首届韬奋奖。而他自1946年开始发表作品以来，已经出本了近百部而作品，获得过无数国家级乃至联合国教科文组织授予的荣誉。

在鲁兵去世17年后，人们建起一所儿童文学馆的意义，绝不只是用来纪念一位颇有成就的乡贤。当天，十余位儿童文学界专家齐聚，讨论着一个问题：面对今天蓬勃发展的儿童文学，自言要做小朋友的“大朋友”的鲁兵，给我们留下哪些启示？

把孩子放在“本位”

鲁兵晚年时，曾说过一句话：“但有三生石，愿做孩子王。”而要做成“孩子王”，一生都和孩子打成一片，不是一件容易的事。

鲁兵的创作主要集中在幼儿文学。少年儿童出版社原副总编辑洪祖年认为：“幼儿文学比写给大人看的更烦难，因为幼儿还掌握不了多少词汇，要在几百个语词中，编织出好看的故事、好听的儿歌，那真是很了不起的。”

鲁兵还提出“儿童文学是教育儿童的文学”，认为儿童文学要有一定的教育意义，寓教于乐。在儿童文学作家郑春华看来，要在“好看”“好听”与教育之间做好平衡，鲁兵的做法是——把孩子放在“本位”，放在心里。

“在与鲁兵先生的交流中，我丝毫感受不到说教，反而一直听见他在强调：孩子能听懂吗？”郑春华曾和鲁兵共事过5年多，是上世纪80年代的幼儿故事集《365夜》的责任编辑。这是一部由鲁兵主编，多次修订、翻版，至今总销量达千万量级的文学作品。

“咪咪咪，咪咪咪，哪里来的懒东西；妈妈叫它洗个脸，它把鼻子洗一洗……”朗朗上口、童趣无限的鲁兵儿童诗《咪咪咪》，轻易地就从她的口中流淌出来了，“这是教育，更是艺术”。

鲁兵究竟如何创作孩子能听懂的故事？郑春华回忆了许多细节。

为了更贴近小读者，鲁兵请编辑带着作品去幼儿园念，请孩子们“审稿”；为了加强中国当代幼儿故事创作，鲁兵提出“选题从幼儿园来，作者从幼儿园来”的方针，组织、引导幼儿园老师从孩子们的生活中发现，并创作孩子喜欢的故事，许多幼儿园老师就这样成了作家，入了作协；鲁兵还要求郑春华在编写故事时，要注意把上海普通话“拎”规范成书面普通话“提”之类的细节处理……

儿童文学创作要来自儿童真实的生活，以孩子的视角去观察选材，再用孩子的语言去讲述故事。郑春华相信，这就是鲁兵作品广受好评的原因。

“任何伟大的文学，哪怕是写成人生活的，也要把儿童当做第一读者。”中国社科院文学研究所研究员李建军说，“托尔斯泰曾说：如果我20年前知道孩子们会读我的书，那么我会更谨慎地写好每一行字。今天对鲁兵的纪念，实际上是在强调作家们需要心里装着儿童，想着儿童会从文学中汲取什么样的智慧。呵护儿童就是呵护未来。”

“在耳濡目染中受到美的教育”

不过，鲁兵也并不都“顺从”着儿童。他要做孩子的同伴，更要做他们的引领者——引领他们接受与理解中华传统文化的美。

“我父亲对儿童文学事业一直有种使命感。我最大的感受，就是他对传统文化传承的焦虑。”鲁兵的女儿鲁肖雷说。

创刊于1922年的《小朋友》，是陪伴着一代代读者度过童年的图文并茂的儿童周刊。鲁兵曾做过周刊主编。他曾经专门跑到小学校园，把《小朋友》的一本本封面、封底都摊开来给孩子们看，请孩子们提意见。调查的结果，孩子们特别不喜欢国画。

对此，鲁兵没有听之由之。丰子恺的《喂马》、徐悲鸿的《猫》、林风眠的《水鸟》、李可染的《水牛洗澡》、程十发的《哪吒闹海》、关良的《活捉史文恭》、张乐平的《新春快乐》《祖国的花朵》……在1956年下半年至1958年底他任主编的期间，《小朋友》反而出现了无数“大画家”的墨宝。

鲁肖雷还记得，父亲在杭州看了一次画展后，为了讨要关良、林风眠的墨宝，一路打听画家居所，并登门拜访，成为一时佳话。而他拉着年长自己20多岁的老友、画家陈秋草一同创作的水墨图画书《小蝌蚪找妈妈》，当年就在联合国教科文组织得到大奖，并随后在海外发行，世界也因此多领略了一分中国水墨的魅力。

《鲁兵评传》中记录，鲁兵在后来的一篇随笔中解释：“我们选刊这些国画，并非由于过高地估计了孩子们的欣赏能力，而是指望他们在耳濡目染中受到美的教育，渐次熟悉自己民族的艺术。”

鲁兵，害怕孩子们不懂欣赏国画，也担心传统戏剧会在时尚潮流中被冲走。

鲁肖雷还给文学馆还捐赠了一批磁带。那是鲁兵从全国各地收集、录制来的戏剧，京剧、婺剧、沪剧、昆剧……

改革开放初期，西方文化冲击很大。“那时候，我父亲在汽车上听见年轻人聊昆曲，说完全不知道这种戏剧有什么意思。他担心极了。”鲁肖雷记得，由此，鲁兵踏上了中国传统戏剧的改编之路，跑遍各个省收集素材，并先后出版了《包公赶驴》《狗洞》两部面向儿童的戏剧故事书。

后来，作家林海音认为这是能帮助台湾孩子了解祖国优秀文化遗产的读物，将其引入台湾出版。此外，鲁兵还改编了一大批中国经典传说，创作出了《小西游记》《小济公》等作品。

“什么样的文学，养育什么样的儿童。”李建军相信，接受优秀传统文化熏陶，幼儿时期是再好不过的时机了，在传承和弘扬中国传统文化过程中，他们会逐渐挺起中华民族的“精神脊梁”。

做及时回应时代之需的人

伴随着时代的发展，时至今日，儿童文学已经不仅仅意味着文本——

在位于浙江中部的山区县武义，围绕汤汤等知名儿童文学作家延伸的童话产业，已推出10多部童话微电影、剧本杀，120集童话广播剧，形成了在主题研学、影视联动、学术论坛、创作孵化、文学赛事等多领域围绕童话深耕的文旅产业链。

在浙西南童话小城丽水云和，近年来，木玩产业链不断延伸，探索与儿童文学、与动漫、幼教、旅游、养生养老等相关产业的融合发展。

这些都代表着儿童文学正在跨界。这是时代给儿童文学带来的新面貌。

鲁兵就是一位会及时回应时代的作家。他之所以创作《365夜》，就是因为那个年代的家长反映，满足不了孩子们每天想要听故事的愿望。因此，鲁兵才打算推出一本集结中外古今的故事书。

他在随笔中写道：“不知道‘夸父追日’‘精卫填海’，也不知道‘小红帽’‘灰姑娘’，只能是个缺乏起码的文化教养的人……这部书也及时为失去十年学习机会的年轻父母补点课。”

在专家们的讨论中，许多人对儿童文学发展的新形势而提出了思考。

例如，中国寓言文学研究会党支部书记肖惊鸿研究了许多年网络文学，注意到网络文学读者，大部分都是未满18岁的青少年。“我们如果不研究网络文学，就不能说全面掌握了儿童文学的话语权。”

再如，中国儿童艺术剧院导演赵宇提到了，如何更好地创作、改编儿童剧。面对当下火热的儿童剧市场，他必须得平衡好引进剧目的本土化，因为“让中国人带着假发套洋腔洋调地表演，是个很别扭的事情”。继续追问，则是近年来国外引进剧目数量越来越多，国内原创剧本亟待突围的现状。

……

在鲁兵儿童文学馆开幕之际，金华金东区也同步启动“鲁兵杯”儿童文学剧本征集大赛同步势启动、发布儿童文学主题研学线路、设立“小蝌蚪成长助学基金鼓励贫困儿童文学创作。“我们希望通过一套组合拳，多维度推动新时代儿童文学走向更美好的未来，让儿童文学更有生命力，更出彩出圈。”金东区委宣传部副部长魏康星说。

当儿童文学已经不只是文学圈的事，做好小朋友的“大朋友”们也将是全社会的责任。

潮新闻 记者 严粒粒 朱浙萍